I 1975 udgav Stanley Kubrick den historiske dramafilm Barry Lyndon. Filmen fortæller historien om Redmond Barry, en irer fra det attende århundrede, der gifter sig med en rig enke, der overtager sin afdøde mands aristokratiske stilling. Inden han bliver adelsmand, gennemgår Barry adskillige eventyr, såsom at drive et gambling-program og tjene som spion for den preussiske politi.
Med tre timers køretid, Barry Lyndon hyldes universelt for sin visuelle skønhed. Hver scene kan sammenlignes med et maleri fra det 18. århundrede. Filmen fejres også for sin banebrydende film, især brugen af naturlig belysning i stedet for kunstige lys.
Mens begge disse elementer skal fejres, er den historiske ægthed af Kubricks film også bemærkelsesværdig. Ifølge Herb A. Lightman (1976), Barry Lyndon er også “En dokumentar om, hvordan folk levede i Irland og England i den periode - deres måde og moral, deres værdier og amours, deres personlige dueller og store kampe".
Dette indlæg vil se på tre historisk autentiske elementer af Barry Lyndonog drøft, hvordan de blev opnået. Men inden vi går ind i det, skal historien om Kubrick og hans mislykkede lidenskabsprojekt fortælles.
Kubrick og Napoleon
Stanley Kubrick bliver ofte betegnet som en perfektionist. Instruktøren krævede ofte flere optagelser af en scene, nogle på hundredvis. Kubrick overtog også kontrol over flere områder i hans filmproduktion; for eksempel, kinematografi og klipning. Kubrick forskede meget i sin films emne. Han og hans lille hengivne team brugte utallige timer på at undersøge alle aspekter af hans films emne. Imidlertid historien om Barry Lyndon begynder med en film om Napoleon.
Frisk af succesen med 2001, A Space Odyssey, satte Kubrick øjnene på en storstilet biografisk film om den berømte franske kejser. I løbet af en periode på to år undersøgte Kubrick alle aspekter af Napoleons liv. Kubrick skabte en omfattende tidslinje for begivenheder i Napoleons liv. Oplysningerne blev derefter transponeret til et katalogkortsystem.
Kubricks forskergruppe arbejdede hårdt på at indsamle napoleoniske artefakter fra alle verdenshjørner; for eksempel, jordprøver blev indsamlet fra slagmarker i Østrig og Waterloo. Hold fotograferede også Napoleons kampsteder og registrerede lysets kvalitet på forskellige tidspunkter af dagen. For at skære ned på budgettet oprettede Kubrick papirkostumer sammen med de periodiske kostume-replikaer. Disse kostumer blev designet fra omfattende forskning i malerier og andre dokumenter fra æraen.
Efterhånden som forskningen til biopicen fortsatte, voksede budgettet også. MGM, studiet, der bakker op om projektet, begyndte at få kolde fødder. I 1970 trak studiet sig ud af projektet. Kubricks passionsprojekt var forbi. Den tid og energi, der blev brugt på at forske i Napoleonstiden, gik dog ikke til spilde. Kubrick kanaliserede meget af denne information ind Barry Lyndon.
Beklædningen
Kubrick baserede kostumer i Barry Lyndon på forskellige malerier fra det attende århundrede.Thomas Gainsborough og Joshua Reynolds er to malere, som Kubrick studerede mest. Målet med dette, ifølge forfatter Bill Krohn, var at ”tage publikum ind i fortiden” for fuldt ud at fordybe dem i tidsperioden ”(Adams, 2020). Malerierne fra æraen viste Kubrick hvordan ”folk så ud, havde deres tøj på og konfronterede deres verden.” (Adams, 2020).
Kubrick mente, at den bedste måde at skabe historiske kostumer på var fgenskab aithfully dem fra historiske kilder. Han troede også på at få ægte tidstypisk tøj for at lære, hvordan de blev lavet. "For at få dem til at se rigtigt ud," sagde han, "skal du virkelig gør dem på samme måde ”.
Designerne
Meilena Canonero og Ulla-Britt Söderland blev hyret til at designe kostumer til Barry Lyndon. Ifølge Canonero var Kubrick det ikke har til hensigt om oprettelse af garderoben til en traditionel tidsfilm: “Stanley ville ikke se ud til at se en af de traditionelle film ud, da periodetøj lignede garderobe”. Tøjet af Barry Lyndon ville være fuld af liv, farve og autenticitet.
Baseret på Kubricks ønsker søgte de to designere nøjagtigt at genskabe tøj fra det attende århundrede. Begge kvinder baserede deres design på omfattende historisk forskning og studerede forskellige malerier og tegninger fra æraen. De var endda i stand til at bruge autentisk tidstøj, som blev erhvervet fra auktioner eller lånt fra museer. Kubrick mente, at mange tidsfilm brugte kostumer, der så for nye og perfekte ud. Han havde Canonero og Söderland alder og farvet visse kostumer for at give indtryk af, at materialet var gammelt og slidt.
Kostumer i Barry Lyndon tilføjer ikke kun filmens skønhed, de forstærker også filmens historiske autenticitet. Når du ser filmen, føler du virkelig, som om du får et indblik i livet i det attende århundrede. Det skyldes til dels klædeskabet. Hver beklædningsgenstand ser ægte ud; intet ser ud til, at produktionen hurtigt slog noget sammen. Gennem garderobedesignet nåede Kubrick sit mål for Barry Lyndon: at fordybe publikum fuldt ud i filmens tidsperiode.
Historisk kontekst
Syvårskrigen var global konflikt der fandt sted mellem 1756-1763. De vigtigste kombattanter var Frankrig og Storbritannien, men Østrig, Preussen, Spanien og Sverige var også involveret. Det centrale spørgsmål i Syvårskrigen var en kamp for global dominans mellem Frankrig og Storbritannien. Krigen nåede fra Europa til Afrika; nogle historikere betegner konflikten som den første verdenskrig. Ved krigens afslutning blev Frankrig og hendes allierede besejret af den anglo-preussiske koalition. Så hvorfor historietimen? Fordi åbningshalvdelen af Barry Lyndon delvis finder sted under syvårskrigen.
Barry i hæren
Efter en jaloux Barry dræber sin fætters kæreste, melder han sig ind i den britiske hær for at undgå myndighederne. Barrys regiment sendes til Tyskland, hvor de kæmper med franske styrker. Efter at hans ven og mentor dør i deres første skærmbillede, beslutter Barry at forlade. Han efterligner en britisk officer og flygter til det neutrale Holland. Han er dog fanget af preussiske styrker, efter at en preussisk officer gennemskuer Barrys forklædning. Stillet over for at blive arresteret, frivillige Barry i stedet for den preussiske hær. Barry kæmper for den preussiske i flere slag. Han modtager senere en særlig ros af Fredrick den Store for at redde sine befalinger liv.
Kubricks film får de åbenlyse historiske fakta korrigeret: uniformerne, der bæres af hver side, de kæmpende, og hvilken side de var på osv. Hvad der er mere imponerende er filmens håndtering af specifikke detaljer.
Mens Barry Lyndon ikke viser nogen specifik kamp, kampscener giver et unikt indblik i krigsførelse fra det 18. århundrede. På baggrund af sin Napoleon-forskning koreograferede Kubrick kampscenerne. I en scene rykker de britiske soldater metodisk frem i lineær dannelse mod de franske styrker. Som svar skyder franskmændene volley-ild (en række soldater, der alle skyder samtidigt) på briterne. Alle disse detaljer er realistiske for at bekæmpe taktikken i syvårskrigen. Britiske styrker ville rykke frem mod deres fjende i en lineær formation, standse og derefter volley ild for linje.
Den preussiske hær
Kubricks behandling af den preussiske hær er ret realistisk. I virkeligheden bestod den preussiske hær stort set af udenlandske frivillige eller værnepligtige i stedet for indfødte preussere i sidste halvdel af syvårskrigen. Derfor er Barry frivilligt arbejde for preusserne tro mod historien. Filmens fortæller siger, at den preussiske hær havde streng disciplin i forhold til sine allierede. Dette demonstreres, når en preussisk solider konstant piskes af sine kammerater. Dette er også realistisk. Straffen blev kaldt kører måske: en soldat, der løber eller går gennem to rækker mænd, mens han bliver pisket af dem.
Kubricks skildring af syvårskrigen holder sig til fakta. Årsagerne til krigen, de krigsførende, kamptaktikken og resultatet af krig er alle nøjagtigt skildrede. Det er en skildring, som enhver historieinteresseret kan nyde.
Dueller
Duelling spiller en stor rolle hele vejen igennem Barry Lyndon. Barrys far blev dræbt i en duel, og Barry befinder sig i flere dueller senere. I hver scene matcher reglerne, handlingerne og grundene til duellen med virkeligheden. Hver duel, Barry deltager i, er at løse en tvist mellem ham og en fjende.
I det 18. århundrede blev dueller brugt til at bilægge en uenighed mellem to mænd. En duel skyldes normalt en opfattet lovovertrædelse; det forkastede individ ville kræve "tilfredshed" fra gerningsmanden. I hver duel, som Barry deltager i, begik han enten en lovovertrædelse eller blev fornærmet af nogen. Dueller blev primært kæmpet med sværd, men også pistoler blev brugt. Barry Lyndon viser begge stilarter. Samlet set forventede de to kæmpere at handle på en høflig måde når duellerer. EN Royal Code of Honor blev endda skabt for at håndhæve dette. Barry og hans fjende handler på en civiliseret måde, selvom de er ved at sår eller dræbe hinanden. Duellen blev styret, da en af de kæmpende blev dræbt eller såret, første blod blev trukket (det kunne være en mindre ridser), eller udfordreren følte sig tilfreds med, at lovovertrædelsen blev løst.
Mens de fleste dueller inkorporerede et våben, blev der også søgt efter alternative måder at bilægge en tvist på. I de fleste tilfælde foretrak duellerne bilægge tvister på ikke-voldelige måder, som at tale tingene om. Denne løsning finder sted i Barry Lyndon. I den første duellscene vil kaptajn Quinn overveje deres tvist afgjort, hvis Barry undskylder og tager til Dublin. Desværre undskylder Barry ikke.
Regler
Filmens sidste duelscene følger flere af reglerne for 18-tallets dueller. I scenen står Barry over for sin hævngerrige stedsøn Lord Bullingdon. For at afgøre, hvem der skyder først, a mønt bliver kastet. Bullingdon går først efter korrekt calling heads. Filmen viser korrekt brugen af mønter til at bestemme den første brand. Når Lord Bullingdon vinder kastet, får han besked på at tage sin stilling. Barrys position ligger 10 skridt væk fra Bullingdon's. Ifølge duelreglerne skulle begge kampe være adskilt af mindst 10 yards.
Da Bullingdon sætter sin pistol i skud, skyder han ved et uheld. Han har spildt sit skud. Barry får sin mulighed for at skyde, men han skåner Bullindons liv ved at skyde i jorden. Da ingen er blevet såret eller dræbt, bliver Bullingdon spurgt, om han har modtaget tilfredshed. Han siger, at han ikke har gjort det. Bullingdon får en anden chance; han skyder og sår Barry i benet.
Denne situation er ret nøjagtig til virkeligheden. Hvis hver kæmper fyrede deres skud og ingen blev ramt, duellen var forbi, hvis udfordreren var tilfreds. Duellen fortsatte dog, hvis udfordreren var utilfreds. Barry fyring af sin pistol i jorden var også en almindelig begivenhed i dueller fra det 18. århundrede. En kæmper med vilje kunne gå glip af for at opfylde duellens tilstand uden tab af liv eller ære. Det var et mål at bilægge tvisten på en mere civiliseret måde. Endelig hvis udfordreren forblev utilfreds, kunne duellen fortsætte, indtil en mand blev dræbt eller såret. Selvom fyring mere end tre skud var usædvanligt; det blev betragtet som barbarisk at skyde så meget. I filmen slutter duellen, når Barry er skudt i benet.
Her er et link til den sidste duelscene: https://www.youtube.com/watch?v=G6VhEkslEJI.
Duellerne i Barry Lyndon er iscenesat på en alt for dramatisk måde, som det er tilfældet med andre tidsfilm. Scenerne er designet til at følge reglerne for duellering fra det 18. århundrede. For det meste holder filmen sig imponerende til disse regler. Ved at gøre dette skaber Kubrick scener, der føles historisk autentiske og virkelige.
Et øjebliksbillede af historien
Barry Lyndon er uden tvivl den mest visuelt fantastiske film, der nogensinde er lavet. Hvert skud er et maleri fra det 18. århundrede, der kommer til liv. Filmens film er universelt fejret og overskygger dens historiske ægthed. Imidlertid, Barry Lyndon skal også fejres for sin behandling af historien.
Ved hjælp af de oplysninger, der blev undersøgt for den mislykkede biografi af Napoleon, skabte Kubrick en film, der tilbyder et øjebliksbillede af det 18. århundredes liv. Garderobeskabet replikerede trofast tøj fra det 18. århundrede. Alle elementerne i syvårskrigen er nøjagtigt afbildet. Og reglerne for duellering følges nøje. Disse tre komponenter kombineres for at producere en film, der transporterer seerne tilbage i tiden og virkelig fordyber dem i verden. Dette er en af Kubricks største bedrifter.
